Quattrocento
Música y danza de la Corona de Aragón en Nápoles. El Quattrocento es uno de los períodos más importantes del panorama artístico europeo. Se sitúa a lo largo de todo el siglo XV y es la cuna del Renacimiento. En la Italia no unificada de este siglo, el arte, la danza o la música representaban una ostentación del poder de los gobernantes frente a otras regiones. 
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Descripción
El gusto musical, coreico y teatral de la corte de la Corona de Aragón del Quattrocento napolitano.
Con la entrada en 1443 de Alfonso V de Aragón, el Magnánimo (1396 – 1458), como rey de las dos Sicilias, Nápoles se convierte en el corazón del Mediterráneo y la corte aragonesa en su más potente dominador. La Sicilia intra pharum o Italia meridional, además, contaba con mayor poder respecto de aquella que hoy corresponde a la isla de Sicilia, es decir la ultra pharum, porque todo el poder administrativo y gubernativo tenía su sede en Nápoles, dejando el territorio limítrofe en una posición subordinada. Esta separación entre centro y periferia en el reino de Nápoles alcanzó poco consenso entre los barones napolitanos, lo cual acentuó aún más la brecha entre dominadores y dominados. Sin embargo, la humanista corte catalano-aragonesa se distinguió por un gusto artístico muy refinado. Conservó su propia identidad, pero al mismo tiempo apreció las costumbres y usos locales, y se adaptó a ellos. Tras la conquista de Nápoles, el Magnánimo nunca volvió a España y dejó el gobierno a su mujer María de Castilla (1401 – 1458).
Como es sabido, durante el siglo XV se asiste al ‘renacer’ o redescubrimiento del teatro antiguo por parte de la cultura humanista, que aspiraba a poder conjugar las nuevas experimentaciones en el campo de los espectáculos con las reglas de la retórica, la gestualidad y la dicción de la cultura clásica. Un ejemplo de este ambiente humanista de búsqueda estética lo encontramos en la vida cultural de Nápoles que se mueve alrededor de las figuras de Iacopo Sannazaro (1458-1530), Benet Gareth –más conocido como Cariteo (1450 – 1514)– y Serafino Aquilano (1466 – 1500). En las crónicas de la corte napolitana, Cariteo y Sannazaro aparecen como colaboradores asiduos en los montajes de farse, églogas y gliommeri para diferentes ocasiones. Incluso en la novela pastoril Arcadia, Sannazaro le asigna al poeta catalán el personaje de Barcinio, una referencia a Barcino, antiguo nombre de Barcelona y ciudad natal de Cariteo. La música, junto con los elementos escenográficos y de vestuario, juega un papel esencial no sólo para acompañar las danzas, sino también para introducir los personajes alegóricos y conducirlos hasta la tarima donde declaman sus textos. Es sabido que las fuentes que nos transmiten las músicas de los compositores y poetas italianos creadas para estas representaciones teatrales son más bien escasas. Sin embargo, esta práctica compositiva la heredará la frottola a finales del Quattrocento. Nápoles, junto con otras cortes italianas, es uno de los más significativos ejemplos de ese consumo musical privado, y Aquilano y Cariteo fueron dos de los más renombrados improvisadores de música y poesía en el teatro cuatrocentista napolitano.
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Carles Magraner – Capella de Ministrers
Información adicional
| Peso | 103 g |
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