Amors e Cansó

A CD for this cultural richness of which the music echoes, following a predictable script: troubadour music linked to the Aragonese crown; sacred music and, the novelty, Andalusian music of these kingdoms of oriental taifas, endeavor that is not always satisfactory, although it is not the case.

The group that commands the indefatigable Carles Magraner (will not be the last CDs to see the light this year) already has experience in the first two fields, and extends the solvency shown in other recordings (Trobadors, Llibre Vermell), increasing it with the unprecedented collaboration for the Andalusian repertoire of the ensemble Akrami, directed by Mohamed Amin el Akrami.

In short, a triple success, separately and as a whole, for the coherence with which the pleno-medieval period of the Crown of Aragon is musically portrayed. Jaime I extending the domains everywhere, the Valencian Capella de Ministrers does the same in its jurisdiction the musical. Another new tribute to his land and his musical heritage (still recent Musica Angelica, ideal complement to complete a tetralogy), and therefore to the Iberian and European medieval music. Those who want an anthology of the music of this time, here they have a gift.

En cuanto al repertorio trovadoresco, todos los representantes catalano-aragoneses están presentes, destacándose las siete composiciones del rosellonés Berenguer de Palou, y muestras interesadas de figuras como Guiraut Riquier, que no tuvo empacho en mudarse a Castilla cuando no tuvo el éxito que previó en la vecina corte levantina. Finalmente, las cuatro interesantísimas canciones contenidas en el manuscrito de San Juan de las Abadesas, cuyos dos folios se perdieron para, felizmente, reaparecer después. Son las únicas piezas trovadorescas conservadas al Sur de los Pirineos, e incluyen la procaz Ara lausetz, un curioso unicum que da mucho que pensar, y más para quienes piensen todavía en una Edad Media oscura y dominada por el miedo. Las composiciones sacras se extraen fundamentalmente de monasterios de tierras históricas del Condado de Cataluña (Girona, Barcelona y Tarragona), que luego patrocinarán fundaciones más al Sur, según la conquista cristiana avance. Una nueva versión sibilina, del siglo XII, añade un especial atractivo por lo sugerente de su música y el esfuerzo de reconstrucción que impone una pieza tan larga para no caer en la monotonía. Prueba, otra vez más, conseguida. Y van varias.

El repertorio andalusí seleccionado hace un barrido escrupuloso de temas de compositores y compositoras vinculadas a las tierras de Jaime I, abundando en casidas, e interpretadas según la tradición marroquí, heredera del patrimonio musical del oriente andalusí, una vez producida la diáspora, reconstruidas a partir de ritmos y modos acordes a los textos, puestos por escrito en el siglo XVIII.

Resumiendo, un triple acierto, por separado y en conjunto, por la coherencia con la que se retrata musicalmente la época plenomedieval de la Corona de Aragón. Cual Jaime I extendiendo los dominios por doquier, la valenciana Capella de Ministrers hace lo propio en su jurisdicción la musical. Otro nuevo homenaje a su tierra y a su herencia musical (todavía reciente Música angélica, ideal complemento para completar una tetralogía), y por tanto a la música medieval ibérica y europea. Quienes quieran una antología de las músicas de esta época, aquí tienen un regalo.

Josemi Lorenzo Arribas